I'm okay with my decay

nsfw-ish.

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

1977 год. уже не молодой телевизионный и рекламный режиссёр ридли скотт только что снял свой первый полнометражный фильм "дуэлянты", с энтузиазмом принятый аудиторией и критиками. волей случая в его руках оказывается проект фильма ужасов в космосе, от работы над которым отказался один из авторов сценария уолтер хилл, и к которому довольно скептически относится компания "фокс". с помошью хилла и дэвида гилера, скотт перекраивает оригинальный сценарий, делает рипли женщиной, а эша роботом, зовёт в концепт-дизайнеры гигера и мёбиуса, и симает фильм, который определит дальнейший вектор развития жанра научно-фантастического триллера, и одновременно поставит на нём жирную точку.

2011 год. ставший ещё более немолодым сэр ридли скотт, решает сделать камбэк и объявляет о возвращении к теме, принесшей ему первый большой успех и дальнейший культовый статус. призвав на помощь сценариста из телесерала lost, снова сделав главным героем женщину и сдув пыль с гигеровских декораций он берётся за дело, в то время как армия фанатов жадно ловит каждую крупицу информацции, всматривается в тизеры, читает между строк многочисленные интервью и надеется, надеется, надеется.

хотя, на что, собственно, было надеяться? все причастные к фильму как мантру повторяли "это не приквел", словно пытаясь заранее отгородиться от потенциальных сравнений, однако не забывая при этом как бы вскользь упоминать, что он, несомненно, будет наделён "днк чужого" — ведь понятно, что кассу делает франшиза. по поводу самого ридли скотта тоже было мало иллюзий — последнюю пару десятков лет он провёл последовательно уничтожая в себе Автора и выдавая на-гора дорогостоящее помпезное барахло. вершиной данного процесса стал "гладиатор", окончательный триумф "картинки" над хорошим вкусом и кинематографическим стилем, ни секундой, ни кадром не напоминающий о том, что этот же самый человек когда-то дал нам того же "блейд-раннера".

основная проблема "прометея" заключается в отсутствии напряжения. не только нервного напряжения, саспенса, что уже само по себе смертельно для триллера, но и напряжения внутреннего. то есть, на первый взгляд, как раз его-то тут предостаточно: есть лоснящийся дэвид со своим никому не известным планом в голове, есть конфликт вейланда и викерс, есть недопонимания между членами экспедиции, есть религиозный дискурс, есть поиск жизни вечной, есть даже любовная линия... но ничему из этого не получается до конца поверить, потому что фильм не успевает дать нам такой возможности. он катится вперёд как снежный ком, обрастая по ходу "большими вопросами", на которые нет ответа, и деталями, которые не срастаются друг с другом, а прежде чем зритель успевает открыть рот и спросить "минуточку, а что всё-таки это было?" оглушает его очередной порцией спецэффектов.

"не верю" — это вообще ключевая претензия к фильму, которую можно спроецировать на многие его аспекты. не верю, что фрески древних цивилизаций могут с достаточной точностью указывать координаты в космосе. не верю, что туда нельзя было сначала послать какой-нибудь роботизированный зонд или корабль с кучей андроидов, которые бы всё разведали. не верю замазанному силиконом до неузнаваемости пирсу, вполне годящемуся терон в прапрадедушки. не верю в христианскую самоотверженность хиповатой учёной и в её чувства к надменному уродцу-спутнику. не верю, что геолог и биолог могут быть настолько тупыми и совершенно не проявлять интереса ни к камням, ни к формам жизни, обнаруженным ими на другой планете. не верю, что можно заделать поперечный разрез в животе и побежать дальше в одном нижнем белье, слегка морщась от боли, чтобы встретить группу людей, один из которых должен быть уже давно мёртв, которые даже не удивятся такому эффектному появлению. не верю, что можно управлять космическим кораблём посредством флейты. не верю, что осминогообразная тварюга размером с футбольный мяч может вымахать в гигантского спрута в абсолютно герметичной камере без грамма пищи. не верю двум помощникам капитана, словно по щелчку пальцами превращающихся из картонных статистов с отсутствующим взглядом в героев, готовых положить жизнь за свободу человечества от инопланетной заразы. не верю, что капитана могли выбрать на эту должность в экспедицию стоимостью много миллиардов долларов, при том что он "хреновый пилот". не верю, что из массы рядовых членов экипажа ни одного нельзя было проработать достаточно, чтобы он был мало-мальски запоминающимся. не верю, что не нашлось лучшей кандидатуры на главную роль чем нооми рапаас, актрисы, на мой взгляд, весьма ограниченного амплуа, которую в голливуде, похоже, решили заездить до дыр ролями совершенно ей не подходящими (её цыганка из очередного "шерлока холмса" это просто полный провал). не верю, что нельзя было найти сценариста лучше, чем молодой телевизионщик — видимо, он лучше всего подходил на роль безмолвного инструмента в руках скотта, уже знавшего, что он хочет получить. не верю, что это не приквел "чужого" — иначе рождение кого же нам показали в самом конце?

чему же верю? во-первых, конечно, дэвиду. робот бендер фассбендер, наверное, может сыграть даже бревно так, что зал обрыдается. жаль что эта роль потонула в общем море алогичностей и недосказанностей. во вторых, терон, но только отчасти — её мотивы остаются слишком туманными. в третьих, конечно, картинке — во всём, что касается киноразвлекательного ремесла скотт всё-таки мастер. собственно, смотреть картинки это всё что остаётся на фильме, за отсутствием вменяемого сюжета и героев.

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

мои опасения оказались не напрасны: "прометей" как-то разочаровал. новости о том, что ридли скотт хочет снимать продолжение "блейд-раннера" вызывают у меня теперь большие опасения.

posted from at me, I'm not

купил через молоток 600-й полароид под привезённые из италии импоссибловские кассеты. к нему прилагались две пачки плёнки, оказавшиеся мёртвыми и отправившиеся в ближайшую мусорку. а снят этот макабрический натюрморт на фуджи инстакс, приехавший из кореи.

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

почему-то я так и думал.

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

почему-то, мне кажется, что баз лурман в этот раз перебрал. то, что работало в "ромео + джульетте" и худо-бедно в "мулен руже", здесь кажется совершенно чужеродным и раздражающим. как-то не ассоциируется у меня всё это разноцветное великолепие с настроем романа. ну а поколению mtv только так и надо, конечно, — с погонями, драками и вечеринками до упаду.

бонус:

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

просто отличный альбом.

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

страсти жанны д'арк (la passion de jeanne d'arc, карл теодор дрейер, 1928)

франция, XV век. став во главе восстания, простая девушка жанна одеррживает несколько важных побед над бургундцами и англичанами, но взята в плен и передана под суд богословам и английским военным властям. процесс над ней детально протоколировался и эти записи дошли до наших дней, став основой данного фильма.

уже с первых минут очевидно, что дрейеровские "страсти" — фильм во многом нетипичный для немого периода. долгое время считавшийся безвозвратно утраченным, первоначальный вариант ленты был обнаружен в 1981 году в хранилище норвержской психиатрической клиники, где он сохранился в практически идеальном состоянии, и обеспеченная этой сохранностью чёткая и резкая картинка только усиливает навязчивое впечатление, что перед нами — поздняя стилизация под немое кино, чей-то современный экзерсис на тему кинематографического аскетизма. в то время, как соратники дрейера активно занимались исследованием формальных возможностей кино, он ограничил себя весьма простым набором: максимальное погружение в роль (для актрисы французского театра фальконетти она стала единственной в кино) по-театральному скупые декорации, контрастный свет, никакого грима (что было несдыханно для того времени), а из операторских приёмов только сверхкрупные планы лиц участников процесса. имено благодаря этим крупным планам фильм смотрится как настоящий портрет эпохи, завораживающий своей пластикой и выверенностью.

современники, однако, не оценили фильм, и он довльно быстро сошёл с экранов, а потом его экранный вариант и вовсе был утерян. после обнаружения фильм стал одной из икон интеллектуального кино, почитаемой многими известными режиссёрами современности (например, именно его смотрит в кинотеатре героиня годаровского "жить своей жизнью").

posted from at me, I'm not

также напоминаю, что культовая среднеформатная автофокусная мыльница fuji ga645zi всё ещё в продаже и цена её снизилась до 18500р. налетай-торопись.

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

posted from at me, I'm not

а тем временем количество предложений по fp-3000b на ebay уменьшилось раза в три, и вся плёнка уже просрочена. о новых партиях ничего не слышно. чувствуется, новый discontinued не за горами. вовремя я затеял прощание с instant фотографией...

posted from at me, I'm not